防爆撓性管UFS運(yùn)河廢棄工廠(chǎng)改造成文化建筑

防爆撓性管廠(chǎng)家提供信息      運(yùn)河美術(shù)館其實(shí)很特殊，它雖然體量很小，卻并非是一個(gè)自給自足的封閉單元，再回到場(chǎng)地本身，雖然這部分體量依舊矗立在園區(qū)圍墻內(nèi)，但是它特有的地形高差，使得美術(shù)館一直和外界的運(yùn)河堤岸形成了一種特別的隔與不隔的關(guān)系。因此在靠近運(yùn)河的一側(cè)，我們?cè)O(shè)計(jì)了架高半層的外廊，與地面的石洞隧道遙相呼應(yīng)。在這個(gè)架高的層面上，我們可以越過(guò)園區(qū)的圍墻與墻外的車(chē)流共享運(yùn)河的美景，吸納其成為美術(shù)館的外部環(huán)境。同時(shí)，這些架高的連廊也是將幾個(gè)獨(dú)立展廳串聯(lián)成完整又豐富的參觀(guān)流線(xiàn)的重要一環(huán)。我們?yōu)槊織l展館都設(shè)計(jì)了不同的水系，水的流動(dòng)也在靜靜引導(dǎo)著人們不斷探索。

防爆撓性管廠(chǎng)家提供      地面一層，下沉層，架高層，這三個(gè)空間層次讓單層的美術(shù)館獲得了垂直向的立體游覽體驗(yàn)。通過(guò)低窗的設(shè)計(jì)，建筑間的水系也成為展館內(nèi)的展示元素，使室內(nèi)外展區(qū)模糊了邊界。除了美術(shù)館自己內(nèi)部的設(shè)置和連接。還有一條貫穿整個(gè)園區(qū)的“空中之廊”，這條流線(xiàn)從園區(qū)辦公區(qū)的二層廊橋跨越而出，再下到地面進(jìn)入到美術(shù)館的入口售票廳。因此介由不同的角度進(jìn)入美術(shù)館內(nèi)會(huì)看到不同的景觀(guān)，體驗(yàn)到不同的水，與地面，與墻面，與參觀(guān)的人中的種種不同關(guān)系。這些不同自然是重要又特殊的體驗(yàn)，這些外部聯(lián)結(jié)將人不斷引入美術(shù)館的“公共藝術(shù)場(chǎng)域”中，使人的活動(dòng)本身成為了展品。

防爆撓性管廠(chǎng)家提供      我們一直認(rèn)為，改造是一個(gè)起點(diǎn)，一種途徑。鮮活而純粹的藝術(shù)不應(yīng)該被其手段所束縛，而應(yīng)該導(dǎo)向更多義的建構(gòu)。如何回應(yīng)建筑的場(chǎng)所，如何創(chuàng)造更開(kāi)放的生活，是我們?cè)O(shè)計(jì)探討的節(jié)點(diǎn)。我們相信場(chǎng)地本身就有它訴說(shuō)故事的力量，只是靜靜等待著能與它們交流的設(shè)計(jì)師的出現(xiàn)。而運(yùn)河美術(shù)館的力量就在于時(shí)間與場(chǎng)所的對(duì)話(huà)。通過(guò)對(duì)原始場(chǎng)地空間邏輯的繼承與轉(zhuǎn)譯，我們將分散的“展館群”構(gòu)建成給予人身體包裹性的“美術(shù)館整體結(jié)構(gòu)”，同時(shí)，將美術(shù)館變成了生活中的街道空間。這說(shuō)明，未來(lái)的藝術(shù)空間將更關(guān)注于回歸人原始內(nèi)在的體驗(yàn)與感受，而不僅僅停留于對(duì)藝術(shù)品本身的展示。